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扮丑“整容”不等于有演技,但看到杨幂打一星就过分了

作者:Shrek 来源:去秀 发布时间:2018年10月20日 15:44

杨幂又有新戏了。

别怕,这次是电影,不是电视剧。

而且,这次大幂幂还跟过往的形象不太一样。

《宝贝儿》

Baby

这个世界,没有完美。

人一生下来,缺憾、遗憾、痛苦会相伴一生。

而有一类孩子更不幸,他们一生下来,就是不完整的。

中国每年新出生的缺陷儿约100万例,出生缺陷率达到了5.6%,其中30%在出生前就死亡,40%面临终生残疾,30%有可能治愈和矫正。
@《中国出生缺陷防治报告(2012)》

因为缺陷,被抛弃,不断接受治疗,为了活下来艰难求生,造就了不完整的人生。

江萌(杨幂 饰)就是这样的一位女孩,她因为患有先天疾病从小被父母抛弃。

但她并不放弃自己的人生,在医院当清洁工,努力孝敬养母(寄养关系)。

她每天清晨起床,坐公交换地铁去城里医院做一份清洁工的工作。

日常生活就很辛苦,她还要辗转于各大医院治病。

按法律,这种寄养关系到江萌十八岁便终止,她就必须离开养母家。

江萌不甘心,她想着只要自己找到工作,赚到了钱,就能继续照顾养母了。

但像她这样的人,即使接受过治疗,身体素质也较差,许多工作也都做不了。

发小哑巴小军让她也去自己所在的餐馆打工,但江萌拒绝了。

江萌一直相信自己变得越来越健康,自己凭借努力就能挣得一切。

在医院第一天,江萌看到了一个与她患有同样病症的婴儿。

可孩子父亲徐先生(郭京飞 饰)却打算放弃治疗,让孩子安静离开。

江萌非常震惊,她无法接受还有这样残酷的事。

她下定决心,一定要把这个婴儿救回来。

她知道,要面临极大风险,拐卖儿童罪名成立的话,至少要判10年有期徒刑。

但她不在乎,自己都能健康地成长,为什么这个婴儿不可以?

于是,一场婴儿争夺战开始了......

《宝贝儿》的导演、编剧都是刘杰。

在张艺谋的《红高粱》影响下,他选择了就读北京电影学院摄影系。

王小帅《十七岁的单车》、《冬春的日子》里面的电影摄影师,都是他。

刘杰的导演处女作,《马背上的法庭》赢得一片叫好声。

他的《透析》、《碧罗雪山》等作品口碑都相当不错,几乎没拍过烂片。

监制侯孝贤,不用多说了。

演哑巴的李鸿其,可是位非常有实力的年轻演员。

他凭借《醉·生梦死》获得金马奖最佳新人奖、台北电影节最佳男主角奖,这是一位冉冉升起的实力派新星。

当然,必须要细讲主角大幂幂,那是逃不掉的。

说来也巧,今年女明星们纷纷扎堆用扮丑样貌挑战自己的演技。

比马伊琍、姚晨要小几岁的大幂幂,也毫不犹豫的参战了。

说实话,杨幂完全没必要参与这样的混战,因为她是当之无愧的流量女王,知名劳模,职场戏女王。

也是三届金扫帚影后、五届豆渣奖(豆瓣最渣)华语女演员。

她参演的所有电影,评分在3~5分之间,除了《绣春刀2》、《消失的子弹》。

《宝贝儿》目前5.9分,先别说低,这已经算相当不错了。

但如果只给一星,就有点过分了。

虽然杨幂的演技,并不是许多人吹的那么牛,但还是有进步的。

《宝贝儿》杨幂,确实不是我们见惯了的那个杨幂。

但杨幂的演技,还是那个杨幂。

她的演技,跟过去来说,没太大差别。

容貌变化很大,但演技没到整容式开挂那一步。

江萌这个角色比较复杂,很有挑战性,某种程度很犟,有点像阿甘那样性格倔强的角色。

但汤姆汉克斯演的阿甘,在执拗中有一种浑然天成的执着,还有一种傻里傻气的坚持。

这点是出生在大城市里的杨幂体验不到的,这也不能怪她,角色太有挑战性了。

扮丑需要勇气,但有勇气变丑,并不等于演技真的有大幅度提高。

扮丑,更不可能让演技脱胎换骨,让你看到被颜值光环拖累的演技才华。

大幂幂的演技,是有点进步的,但我不能再夸了。

比如,在台词功力上,大幂幂明显还是需要修炼的。

她在生气、激动的时候,会反复地说一句台词,比如我是健康的、我是健康的。

如果是在电视剧里,面无表情随便说句轻描淡写的台词,就会让粉丝们疯狂背诵很久。

但在文艺片里,场景变了,观众变了,感觉都变了。

对台词、表情、肢体动作综合要求很高,没有短板才行。

杨幂说出来的台词,很让人出戏,只有一种软绵绵的傻气,没有骨子里的那种倔强。

看看旁边李鸿其的眼神和表情,就知道演技的差距了。

但无论如何,杨幂能主动扮丑演这样的角色,还是值得肯定的,主动求变转型是可贵的。

再回到剧情。

江萌如此坚持,因为她就是一个先天缺陷的孩子,父母很早就选择抛弃了她。

她只想证明,我就活得好好的,为什么不能给孩子一次爱的机会呢?

你看看我,这世界上真有可以改变的事物。

活着,总比生下来就被放弃,被剥夺了生存的权利好吧?

没人理解她,没人信她,没人帮她,唯一支持她的任,就是小军。

小军是城市角落里最卑微的那群人之一,虽然穷苦无比但努力生活。

他努力工作,最幸福的时刻,就是河朋友们在简陋出租屋聚餐。

他的人生没什么梦想,只挣钱买一套小房子,和心爱的女孩搭伙过日子。

小军这样的人,在底层摸爬滚打,深知社会的残酷,更懂人情世故。

另一边,徐先生也并不好受。

他选择放弃治疗,让着孩子等死。

从那时起,他被自己的决定折磨,一直不得解脱。

而婴儿问题处理得如此艰难,让他反反复复地受尽良心的谴责。

他的信息被福利院“有意无意”地透露,结果他家里的大门被泼上了油漆,写着鲜红刺眼的三个大字,杀人犯。

最后,宋先生也爆发了。

你们口口声声说要拯救这个小孩。你们想过他以后吗?他没有以后了。
你这是在往我伤口上撒盐啊,你要晓得!

救人,是一种爱。

杀人,有时也是一种爱。

理想主义的爱,现实主义的爱,没有对错,只有爱的不同方式、爱的不同深度、爱的不同情形。

到底,谁对谁错?

导演说,把决定权交给观众。

当我去调研、采访、寻找答案的时候,我发现我找不到,所以我把我的困惑拍成了电影。

这也是电影的优点,不刻意煽情、夸大苦难、赚取眼泪,而只是呈现被多数人忽略了的边缘群体。

但这个真实冷酷的问题,注定是无解的。

不过,这句话是真的——

如果小孩活下来,还不是和我们一样?

这样的孩子别说从一开始就输在起跑线,他们是从负分艰难开始的。

给他们更多的关注和鼓励,这是文明的进步,我给题材五星。

也别黑杨幂了,毕竟按劳模大幂幂的习惯,她可以接拍许多赚钱高流量无需口碑的电影电视剧。

能拍这样的题材,演这样一位倔强的女性,为那些特殊的人争一个活下去的理由,我觉得这已经很值得鼓励了。

多讨论杨幂的演技,不如多关注电影本身。

也多关注下那些真正需要关注的人,能尽一点力,就出一份力吧。

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